rebentar o morir

Uno de los típicos problemas que nos encontramos con las sobre impresiones y los reservados es que cuando es necesario reservar una tipografia en una pastilla o fondo, se agujerea dicha pastilla y la tipografia tiene que coincidir PERFECTAMENTE en ese reservado porque la falta de puntura es tan evidente que daña a los sentidos.

escuelas en AGO

porque hacemos "clases" en nuestra imprenta?

Desde hace años que distintas escuelas de diseño vienen asiduamente a hacer unas jornadas en nuestra imprenta. Lo hacemos básicamente por compromiso.

velocidades

Cuando hablamos de offset respecto al digital, uno de los factores que más influyen en la opción a escoger és el gran formato y la velocidad.

varniz o no varniz

esa es la cuestión.
Le ponemos varniz a unas tarjetas que van con un fondo negro y que en la cara son básicamente blancas.
Pues con toda logica pensamos que sí, pero luego también -la verdad és que no nos gusta demasiado poner varnices-  nos asaltó la idea de que con varniz nos cargábamos un poco la textura del papel.

formatos

Muchas veces hay que tener muy en cuenta que medidas aplicamos a nuestros diseños con el fin de optimizar el tamaño de papel y de impresión.
Y si por un sólo cm pudieramos entrar un pliego de 16 en vez de tener que hacer 2 de 8 y tener que desperdiciar mucho papel???
A no ser que las medidas sean fijas, estaría bien poder optimizar papel y procesos. La comunicación con la imprenta tiene que ser fluida, pero si ya de entrada tenemos claros algunos conceptos eso que ahorramos de tiempo.

BLANC

Hay proyectos y proyectos. Y no depende para nada de su embergadura o de sus recursos.

És una cuestión de motivación, de retos, de experimentar y poner a prueba todo eso que un día te dijeron "mejor no lo hagas..."

AGO en BLANC

En BLANC nos lo pasamos muy bien.

Aprendimos. Y ese es el tema. Aprender de la comunidad. Esto que ahora se lleva tanto en medio internet como el de la colaboración, el compartir, el ser abierto, nosotros lo experimentamos en BLANC. En nuestro workshop. Porque internet te ofrece grandes oportunidades de colaboración, grandes utilidades online, pero el concepto debe ser es el mismo tanto si estas online o físicamente. El compartir no es patrimonio de internet y de las redes sociales -aunque ayudan y mucho.
Nuestro workshop no tenía como objetivo enseñar todo lo que podemos hacer, ni era una exposición de premios ni nada por el estilo. Era un espacio dinámico de "autoayuda". Un espacio donde elicitar ideas, soluciones y donde experimentar que poner en común és muy saludable. No en vano también había otras imprentas lo que hacía que la discusión fuera mucho más rica en matices y que la parte más técnica no siempre la tuvieramos que aportar nosotros.
Puede que el mejor logro de todos fuera comprobar que no estamos solos, nada solos, en las ganas de hacer cosas distintas.

la evolución nos recicla

proceso evolutivo de un pote de tinta en arts gràfiques orient.

   

varniz

El varniz es una protección que se aplica sobre las impresiones con el fin de protejerlas o bien de ayudar en el secado.

gran format

Alguna cosa se está moviendo y en alguna dirección.
Según las últimas novedades del sector, y con la crisis por el medio, parece que las inversiones de los grandes tienden al gran formato. habrá que estar atentos.

fuji

video en acción del gran formato


cet color y video

innovar divierte??

Por nuestro concepto de modelo de negocio, nosotros nos definimos como imprenta pues hay que poner alguna etiqueta. Pero bien es cierto que muchas veces la impresión en nuestro caso es lo de menos. Nos movemos bien entre diferentes sectores que poco tienen que ver con la imprenta. En nuestros proyectos nos gusta mezclar soportes alejados de las artes gráficas, nos gusta introducir procesos de otras industrias. Con todo ello quiero decir que parte de nuestro éxito muchas veces reside en nuestros externos.

los sobres y yo parte II

si te gustó la primera parte, esta te va a encantar.

Los sobres de producción bajo comanda hay que  trabajarlos un poco con anterioridad. A la Imprenta hay que pedirle la linea de troquel para poder saber exactamente con que medidas se va a trabajar y no tener luego que ir corrigiendo el diseño porque no encaja bien con el troquel.

los sobres y yo parte I

Los sobres nos acompañan desde hace tanto tiempo que casi no prestamos atención.
Nuestra producción de sobres, por lo que se podría pensar, no ha disminuido excesivamente. Continuamos haciendo bastantes, eso sí muchos tienen siempre algo de diferente.
Los sobres, són en sí mismos un mundo. Un mundo al que hay que prestar atención porque si bien una buena producción pasa desapercibida, en canbio, una de mala puede tener serias repercusiones.

los malos de la pelicula

En la impresión muchas veces nos encontramos con problemillas, problemas y los "ahora que hacemos..."
La terminología cambia muchas veces de una imprenta a otra, pero los problemas son los mismos.
hacemos una pequeña relación de los más comunes.  Hay que decir que en la mayoría de los casos,  con la maquinaria de última generación de que disponemos són altamente evitables. Pero que va bien saber, más o menos, de que estamos hablando cuando hay que lidiar con la imprenta.

sangre sudor y lágrimas

creo que este es el concepto con un nombre más gore de las artes gráficas(que en general si pecan de algo es de sosos).
Las sangres son un elemento muy importante en la impresión.

mi teoría simplona del tendedero

En casa sostengo a capa y espada que las pinzas de tender ropa tienen que ser máxima calidad. Y todos se rien de mi.
En fin, más se perdió en cuba y volvieron cantando habaneras.
A mi me da igual yo sigo comprando las de toda la vida. De madera y de esas que el muelle aprieta mucho...

cromolux

El Cromolux. Hay muchas imprentas que odian este papel. No hay para menos. Es una amenaza constante de repinte.

tendencia

y a mi me preguntan que va a pasar con el libro.
bueno, a mi lo me preocuparia és; a ver que va a pasar con el leer. Afortunadamente la tendencia tecnologica "obliga" a más lectura, a más escritura, a exigir más a nivel cognitivo de la gente. A involucrarse más activamente. A hacerlo todo entre todos.

poca gente se atreve a hacer bitonos con tintas metalizadas... Dani sí.

tintas metalizadas

Las tintas metalizadas, al tener una composición propia, deben tener un tratamiento diferente de lo que són las tintas convencionales grasas.
Tienen su propia pantonera y su comportamiento en impresión és absolutamente diferente.
Es por ello que cuando uno pide un presupuesto y tiene intención de utilizar estas tintas haría bien de comentarlo antes de empezar.

transparencias

Uno de los placeres más recurrentes és el de imprimir sobre soportes muy finos. Nosotros ya hemos "saciado" ese deseo en más de una vez y la verdad, és que cuando se sale airoso el resultado merece el esfuerzo. es espectacular.

el marivolloso mundo de los embalajes

Nada despreciable és el tener en cuenta el embalaje final que le vamos a dar a las piezas.

quien pierde tiempo???

El tiempo en artes gráficas és un bien escaso. És, muchas veces, más importante que cualquier otra cosideración del proyecto.
Así pues merece una atención especial.
Són muy útiles aquellas herramientas de gestión de proyectos que seccionan las tareas y las periodifican. Otorgándoles un valor y una estimación de tiempo requerido.
A toro pasado, hay quien se queja amargamente que ese o aquel proceso se hubiera podido realizar más deprisa.
El hecho de plasmar sobre papel/pantalla un retrotiming con todas las fases bien fragmentadas ayuda en mucho a la buena realización del proyecto y a saber en todo momento donde nos encontramos y si hay que encender alguna alarma. Tambén sirve para medir responsabilidades y en donde se ha demorado más de la cuenta.
En el proceso productivo nos encontramos que cada imprenta tiene sus tiempos y lo que a una a veces le lleva 2 días en hacer planchas a otra 2 horas al tener el ctp dentro de la empresa. Aquello que para una imprenta le lleva 1 semana imprimir a otra por tener maquinaria más moderna le puede llevar 4 horas, o aquel proceso que a una imprenta le lleva una semana a otra por ya experiencia previa le lleva un par de días...
Lo importante, en un proyecto de embergadura es desmenuzadar (exigirlo a la imprenta) todos los procesos, ubicarlos en un retrotiming y COMPARTIRLO.
Generalmente las imprentas acostumbran a gestionar muchos proyectos a la vez y muchas veces(las más) influyen unos con otros lo que acarrea desfases en planning en algunos procesos.
Un problema en máquinas puede retrasar la impresión del trabajo siguiente. El no tener rápido unos gravados puede demorar el stamping de una cubierta y a su vez entrar demasiado tarde a cubrir el libro.
La imprenta tiene que saber gestionar esos eslabones y su habilidad para sortear los desfases va a ser crucial para el cumplimiento de timing.
De la misma manera, el diseñador gráfico tiene que ser consciente que un cambio en medio de un proceso hace reestructurar todas las secuencias y muchas veces eso es letal a nivel de costes y timing.

a medias tintas

El mundo de las tintas és eso mismo. Un mundo. Casi infinito y con sus agujeros negros.
El sector de las tintas para impresión offset estaba muy atomizado y con unas cuantas e importantes empresas nacionales. Con el paso de los años se han ido diluyendo y convirtiendose en distribuidores de grandes marcas internacionales. El tema de fondo es el mercado del pigmento que se ha concentrado internacionalmente en pocos productores y estos sirven a todos.
Porque el quid de la cuestión és el pigmento. Luego vienen todos los aditivos para conseguir un mejor comportamiento en maquina, un mejor secado, menor tiro...pero lo que da la primera variable de calidad és el pigmento.

En impresión offset se utilizan básicamente las tintas grasas. Son compuestos por resinas y su secado és por oxidación (Aquello tan común de: necesitamos un día más para que seque bien) y el anclaje se produce penetrando la tinta en la fibra del papel. Por eso mismo también és importante saber que fibras de papel se estan utilizando. No es lo mismo una impresión sobre papel offset(papel muy absorvente) que un estucado brillante o mate.
Su composición ha variado mucho para eliminar todos esos productos poco ecologicos que antaño se utilizaban. Ahora hay una tendencia cada vez más mayoritaria de tener en cuenta estos valores y exigir del fabricante la ficha técnica para comprobarlo.

Y luego hay las tintas UV que se pueden utilizar en cuerpos especiales para dichas tintas que su secado es por exposición a luz UV. Así pues, si una impresión despues de salir aún està humeda y la tinta salta, por más tiempo que esté reposando, no va a mejorar su secaje.
En estas tintas hay que tener en cuenta que son idoneas para papeles complicados, plasticosos que sean de dificil anclaje. No es importante que la tinta penetre en fibra sinó que exista una buena exposición a la lámpara de UV. El inconveniente es su coste más elevado y que su composición no és tan ecològica como las tintas convencionales.

más info técnica.

muerte a la imprenta?

Hay unos movimientos a gran escala que van a resituar muchos protagonistas en el sector editorial y a redifinir muchos modelos de negocio por los cambios que estamos experimentando.
El libro electronico se extiende y cada vez más, gracias sobretodo los nuevos dispositivos con inmensas posibilidades.
La imprenta de libro deberá redefinirse si quiere sobrevivir porque de momento, en los best sellers, lo tiene muy crudo. És el producto estrella que va a adoptar más los formatos digitales, pero allí no acaba el tema. El ipad lleva la escalofriante venta de 3 millones de dispositvos en USA y si tenemos en cuenta que no es precisamente barato, habrá que entender que la gente lo está adquiriendo porque efectivamete, va a demandar de las publicaciones algo más que un pasar páginas. Con esto quiero decir que ya no es un tema de costes o de facilidades de adquisición. És un tema de producto. El Libro está mutando y se le van a pedir otras cosas aparte de tinta y papel.

Así pues, no sólo va a afectar a las imprentas, sinó a las editoriales. Y no sólo a las editoriales sinó a los diseñadores gráficos para adaptarse a otros parámetros totalmente diferentes.
El libro no es sólo convertir un formato pdf a ebook con las herramientas que ya llevan los mismos programas sinó que van adquir varias dimensiones más; con hipervínculos, videos, imágenes, infograficos, aplicaciones, interactuando a la vez.
Y al final de la peli, el libro muere asesinado vilmente por el mayordomo??? pues entiendo que el libro objeto no. El libro que por definición se justifique a si mismo. Que el hecho de estar impreso en tinta, sobre un soporte determinado, y con una encuadernación pensada para un fin determinado va a continuar teniendo su sitio.
Y donde se situa cada uno??? bueno, pues hay que buscar el espacio que mejor se adpte a tu estructura y personalidad. Nosotros nos hemos inclinado por producir objetos, por mezclar diferentes disciplinas, por probar nuevos soportes y acompañarlo con publicaciones electrónicas.
A ver donde nos lleva el camino...

Lourdes Delgado

Tuvimos la gran suerte que Lourdes Delgado vinera a nosotros para imprimir su libro de fotografías "Cants a la natura".
De su proyecto aprendimos muchas cosas y nos reafirmamos en muchas otras. Ahondamos en el terreno pantanoso de los bitonos y comprobamos que entender las razones del diseñador ayuda a encontrar una salida satisfactoria a los proyectos.
No hay pantonera posible con los bitonos y tienen una solución final siempre diferente dependiendo mucho de las tramas que se apliquen, el soporte sobre el cual se imprima, y sobretodo dependiendo su alguna de las tintas és metalizada.
Hay que tener en cuenta que las tintas metalizadas además de ser espectaculares, tienden a "comerse" a las otras tintas con lo cual hay que llevar cuidado con su tratamiento.
Con Lourdes hicimos varias pruebas incluida una puesta en maquina previa para ver que tonalidades iba adoptando el bitono y si se llegaba a los valores escogidos.
Tambien se valoró la opción de aplicar un varniz muy sutil (casi imperceptible) para resaltar las fotografías pero que en ningún caso nos las amarillease con el tiempo.
Hay que decir que Lourdes se involucró en todos los procesos (preimpresión e impresión) para entendernos como trabaja la imprenta y para guiarnos en lo que ella deseaba y creo que en eso se basó el éxito del libro.
El acabado también le dio unos detalles singulares con desplegables en forma de L en el interior. La cubierta con reserva varniz UV en el titulo y la encuadernación tapa dura con guardas negras offset y un formato poco convencional (17x24) lo convertían ya a simple vista, en una pieza destacada.
Desde aqui sólo agradecer a Lourdes que haya confiado en nosotros, y mucha suerte en sus numerosos proyectos.

el porque de la gestión de color

La gestión de color no viene por otro inconveniente que el de controlar los cambios tonales al variar los soportes con los que visualizamos los documentos.
No es lo mismo visualizar una imagen en una pantalla (puntos de luz) que impreso en offset sobre un conqueror crema.
Y como que no es lo mismo, la equivalencia se hace muy complicada.
Porque al fin y al cabo, cuando alguien plasma sobre una pantalla un diseño, no está haciendo otra cosa que quedarse más o menos satisfecho con una idea que tenia en la cabeza. Admite una cierta diferencia con lo que tenía en mente porque ve las limitaciones del hardware que utiliza. Pues exactamente lo mismo con el paso de documento digital a impresión. Con las herramientas que disponemos vamos a acercarnos al máximo al documento original.

Y de que herramientas disponemos?

Bueno las hay de más precisas y de más clásicas.

-pantonera.
hay una guía pantone de las tintas directas que podemos utilizar, como de la conversión según el soporte que hayamos escogido (offset, estucado), como conversión de tinta directa a cuatricomía.

-prueba digital: todo ese conglomerado de pruebas que conforman las pruebas de contrato que simulan la impresión posterior. Todo un mundo. algún día tendremos que hablar de ello.

-espectrofotometro: herramienta muy útil que mide la absorbancia de una muestra en los espectros de luz ultravioleta; es decir nos da las proporciones de colores que tiene una muestra para poder reproducirlos . Hoy en día en todas las imprentas que contemplen la gestión de color disponen de esta herramienta directamente en la maquina de impresión. Imprescindible.

-densitómetro: herramienta que mide las densidades de tinta. Es un eslabón por debajo del espectrofotómetro ya que mide "sólo" la densidad que ha resultado de la absorción de la tinta en el papel.

En todo caso, tan importante són las herramientas cómo saber gestionarlas. Cómo integrarlas todas en nuestro proceso.
Una última consideración, y esta más a nivel personal. La gestión de color no és fácil, y no ayuda para nada los diferentes standares, así que veo que poco a poco, el sector se va desapegando más de su uso. Cada vez más se va perdiendo la exigencia con el trato del color. (uno no tiene más que ver los diferentes tonos de los colores corporativos -hasta de grandes empresas- "muestran" en todos sus elementos graficos). Y no me quejo. Es una tendencia, y ahi está para bien o para mal. Lo entiendo como una evolución más, como el hecho de haber sucumbido a la "calidad de imagen" de you tube. No es relevante. No pasa nada. Se puede ver.

Madrid

Mercè Amat estarà en Madrid el próximo dia 7 de setiembre por la mañana para un proyecto muy interesante que ya iremos comentando.
Digo esto, porque a veces tras conversar por telefono al cabo de un tiempo sale eso de: "otras, si lo hubiera sabido que estabas por aquí..." así que ya sabeis, si alguien tiene alguna consulta o simplemente quiere saber de nosotros en persona y está en Madrid que se ponga en contacto con nosotros!

packaging veraniego

Hay packaging y packaging. Nada és igual y todo tiene su miga.

Las necesidades de un contenedor para cosmética, farmacia, moda... són muy dispares y hay que tenerlas en cuenta.

No és lo mismo un contenedor como el que utilizamos para unas zapatillas veraniegas de shackleton
que estas estupendas de havaianas.
Esta última caja tiene su complicación en la continuidad de la ilustración. En evitar que quede a la vista algun filete blanco original de papel antes de imprimir. La màxima ocultación de los pliegos, juntas y encolados, las resistencias del papel, el integrar el cierre con iman, las juntas de las patas... y ante todo un desarrollo que ayude a una manipulación fácil para rebajar al máximo los costes de manipulación que a la postre son los más caros y muchas veces dencantan la realización de un proyecto.
Bien merece pues, esta caja tres o cuatro maquetas antes de producción.

photolit killer

ctp kill the photolith star




El fotolito tal y como lo recordamos era una pieza básica en la producción gráfica. Era el soporte para poder hacer las planchas y luego llevarlas a maquinas.

El original se "fotografiaba" con una maquina de fotografia de contactos. Se sacaba el negativo del original y luego se pasaba por la maquina de contactos con lo que se conseguía el positivo; es decir el fotolito a utilizar. Este se montaba sobre un plástico más grande a modo de lo que hoy llamamos imposición y se introducia, cual pizza en horno, en la insoladora.
El Fotolito expuesto a luz ultravioleta transfería ,color a color toda la información sobre las planchas que una vez insoladas se pasaban por procesadora y listas para(diez años despues...) llegasen a las máquinas de imprimir.



Ahora, del documento en mac se pasa al ctp que primero ripea y luego lasea la plancha que una vez pasada por agua va directa a maquina.


Ha desaparecido el fotolito? pues no. Aún se utiliza en muchos procesos, como és el de la serigrafía, para hacer gravados,... lo que sí que hemos eliminado es mucho espacio





el único archivo de fotolitos que aún sobrevive en ago.

procesos vs metodo

hay métodos para todos los gustos y más en las artes gráficas.
Pero siempre hay que escoger un método que se adapte al proceso productivo. Para Enric Jardí optamos siempre para la publicación cultura, hacer una prueba de color en máquina. Esto añade coste pero se absorbe en un proyecto de gran calado y con unas especificaciones muy concretas.
Las imagenes siempre van com mucha carga de tinta, y con mucho trabajo de tramas, contrastes... con lo que requiere un gran trabajo de retoque. Y eso seria imposible con una prueba digital al uso. El Papel es un offset especial italiano de una gran calidad y que su gran ventaja es que hace peso pluma a libros tostones de muchas paginas. Pero a su vez, es necesario como todo buen offset, evitar las saturaciones y las pérdidas de detalles y tramas en unas imagenes tan oscuras y con tanta carga de tinta que en este papel se acentuan.
Para ello, es indispensable hacer una prueba de maquina para ver exactamente como reaccionan las imagenes sobre papel real, tintas reales, y maquina real.

soportes

uno de nuestras obsesiones es la de experimentar con nuevos materiales. Darles formas, exprimir al máximo sus prestaciones, para nosotros la materia prima es la imaginación.
Aunque ello te lleve a sorpresas no siempre agradables.
Un cuero que hemos fabricado en italia ha llegado muy tarde y con una gran merma, el contracolado de cartones no preparados es siempre complicado, con muchas tensiones entre fibras y si encima hay que hacerles troquelados y stampings... los papeles plasticosos son muy dificiles de dominar y muy sensibles al secado por calor. El registro fino se hace un muy dificil de conseguir.

molt contents d'haver col-laborat amb aquest projecte d'homenatge a Joan Llobet.
Molt orgullosos d'haver estat nosaltres la impremta escollida per retra-li homenatge.






la tapa dura té la seva complexitat. sobretot quan vas amb moltes presses i et veus obligat a sol.lapar processos.
voliem defugir al màxim d'haver de plastificar la coberta, però per poder aconseguir això s'ha d'afinar molt en l'elecció del paper, tipus (no voliem cap estucat) i gramatge (si és massa alt al cubrir s'esquerda i si és massa baix perjudica el contracolat).