el porque de la gestión de color

La gestión de color no viene por otro inconveniente que el de controlar los cambios tonales al variar los soportes con los que visualizamos los documentos.
No es lo mismo visualizar una imagen en una pantalla (puntos de luz) que impreso en offset sobre un conqueror crema.
Y como que no es lo mismo, la equivalencia se hace muy complicada.
Porque al fin y al cabo, cuando alguien plasma sobre una pantalla un diseño, no está haciendo otra cosa que quedarse más o menos satisfecho con una idea que tenia en la cabeza. Admite una cierta diferencia con lo que tenía en mente porque ve las limitaciones del hardware que utiliza. Pues exactamente lo mismo con el paso de documento digital a impresión. Con las herramientas que disponemos vamos a acercarnos al máximo al documento original.

Y de que herramientas disponemos?

Bueno las hay de más precisas y de más clásicas.

-pantonera.
hay una guía pantone de las tintas directas que podemos utilizar, como de la conversión según el soporte que hayamos escogido (offset, estucado), como conversión de tinta directa a cuatricomía.

-prueba digital: todo ese conglomerado de pruebas que conforman las pruebas de contrato que simulan la impresión posterior. Todo un mundo. algún día tendremos que hablar de ello.

-espectrofotometro: herramienta muy útil que mide la absorbancia de una muestra en los espectros de luz ultravioleta; es decir nos da las proporciones de colores que tiene una muestra para poder reproducirlos . Hoy en día en todas las imprentas que contemplen la gestión de color disponen de esta herramienta directamente en la maquina de impresión. Imprescindible.

-densitómetro: herramienta que mide las densidades de tinta. Es un eslabón por debajo del espectrofotómetro ya que mide "sólo" la densidad que ha resultado de la absorción de la tinta en el papel.

En todo caso, tan importante són las herramientas cómo saber gestionarlas. Cómo integrarlas todas en nuestro proceso.
Una última consideración, y esta más a nivel personal. La gestión de color no és fácil, y no ayuda para nada los diferentes standares, así que veo que poco a poco, el sector se va desapegando más de su uso. Cada vez más se va perdiendo la exigencia con el trato del color. (uno no tiene más que ver los diferentes tonos de los colores corporativos -hasta de grandes empresas- "muestran" en todos sus elementos graficos). Y no me quejo. Es una tendencia, y ahi está para bien o para mal. Lo entiendo como una evolución más, como el hecho de haber sucumbido a la "calidad de imagen" de you tube. No es relevante. No pasa nada. Se puede ver.

Madrid

Mercè Amat estarà en Madrid el próximo dia 7 de setiembre por la mañana para un proyecto muy interesante que ya iremos comentando.
Digo esto, porque a veces tras conversar por telefono al cabo de un tiempo sale eso de: "otras, si lo hubiera sabido que estabas por aquí..." así que ya sabeis, si alguien tiene alguna consulta o simplemente quiere saber de nosotros en persona y está en Madrid que se ponga en contacto con nosotros!

packaging veraniego

Hay packaging y packaging. Nada és igual y todo tiene su miga.

Las necesidades de un contenedor para cosmética, farmacia, moda... són muy dispares y hay que tenerlas en cuenta.

No és lo mismo un contenedor como el que utilizamos para unas zapatillas veraniegas de shackleton
que estas estupendas de havaianas.
Esta última caja tiene su complicación en la continuidad de la ilustración. En evitar que quede a la vista algun filete blanco original de papel antes de imprimir. La màxima ocultación de los pliegos, juntas y encolados, las resistencias del papel, el integrar el cierre con iman, las juntas de las patas... y ante todo un desarrollo que ayude a una manipulación fácil para rebajar al máximo los costes de manipulación que a la postre son los más caros y muchas veces dencantan la realización de un proyecto.
Bien merece pues, esta caja tres o cuatro maquetas antes de producción.

photolit killer

ctp kill the photolith star




El fotolito tal y como lo recordamos era una pieza básica en la producción gráfica. Era el soporte para poder hacer las planchas y luego llevarlas a maquinas.

El original se "fotografiaba" con una maquina de fotografia de contactos. Se sacaba el negativo del original y luego se pasaba por la maquina de contactos con lo que se conseguía el positivo; es decir el fotolito a utilizar. Este se montaba sobre un plástico más grande a modo de lo que hoy llamamos imposición y se introducia, cual pizza en horno, en la insoladora.
El Fotolito expuesto a luz ultravioleta transfería ,color a color toda la información sobre las planchas que una vez insoladas se pasaban por procesadora y listas para(diez años despues...) llegasen a las máquinas de imprimir.



Ahora, del documento en mac se pasa al ctp que primero ripea y luego lasea la plancha que una vez pasada por agua va directa a maquina.


Ha desaparecido el fotolito? pues no. Aún se utiliza en muchos procesos, como és el de la serigrafía, para hacer gravados,... lo que sí que hemos eliminado es mucho espacio





el único archivo de fotolitos que aún sobrevive en ago.

procesos vs metodo

hay métodos para todos los gustos y más en las artes gráficas.
Pero siempre hay que escoger un método que se adapte al proceso productivo. Para Enric Jardí optamos siempre para la publicación cultura, hacer una prueba de color en máquina. Esto añade coste pero se absorbe en un proyecto de gran calado y con unas especificaciones muy concretas.
Las imagenes siempre van com mucha carga de tinta, y con mucho trabajo de tramas, contrastes... con lo que requiere un gran trabajo de retoque. Y eso seria imposible con una prueba digital al uso. El Papel es un offset especial italiano de una gran calidad y que su gran ventaja es que hace peso pluma a libros tostones de muchas paginas. Pero a su vez, es necesario como todo buen offset, evitar las saturaciones y las pérdidas de detalles y tramas en unas imagenes tan oscuras y con tanta carga de tinta que en este papel se acentuan.
Para ello, es indispensable hacer una prueba de maquina para ver exactamente como reaccionan las imagenes sobre papel real, tintas reales, y maquina real.

soportes

uno de nuestras obsesiones es la de experimentar con nuevos materiales. Darles formas, exprimir al máximo sus prestaciones, para nosotros la materia prima es la imaginación.
Aunque ello te lleve a sorpresas no siempre agradables.
Un cuero que hemos fabricado en italia ha llegado muy tarde y con una gran merma, el contracolado de cartones no preparados es siempre complicado, con muchas tensiones entre fibras y si encima hay que hacerles troquelados y stampings... los papeles plasticosos son muy dificiles de dominar y muy sensibles al secado por calor. El registro fino se hace un muy dificil de conseguir.

molt contents d'haver col-laborat amb aquest projecte d'homenatge a Joan Llobet.
Molt orgullosos d'haver estat nosaltres la impremta escollida per retra-li homenatge.






la tapa dura té la seva complexitat. sobretot quan vas amb moltes presses i et veus obligat a sol.lapar processos.
voliem defugir al màxim d'haver de plastificar la coberta, però per poder aconseguir això s'ha d'afinar molt en l'elecció del paper, tipus (no voliem cap estucat) i gramatge (si és massa alt al cubrir s'esquerda i si és massa baix perjudica el contracolat).