tendencia

y a mi me preguntan que va a pasar con el libro.
bueno, a mi lo me preocuparia és; a ver que va a pasar con el leer. Afortunadamente la tendencia tecnologica "obliga" a más lectura, a más escritura, a exigir más a nivel cognitivo de la gente. A involucrarse más activamente. A hacerlo todo entre todos.

poca gente se atreve a hacer bitonos con tintas metalizadas... Dani sí.

tintas metalizadas

Las tintas metalizadas, al tener una composición propia, deben tener un tratamiento diferente de lo que són las tintas convencionales grasas.
Tienen su propia pantonera y su comportamiento en impresión és absolutamente diferente.
Es por ello que cuando uno pide un presupuesto y tiene intención de utilizar estas tintas haría bien de comentarlo antes de empezar.

transparencias

Uno de los placeres más recurrentes és el de imprimir sobre soportes muy finos. Nosotros ya hemos "saciado" ese deseo en más de una vez y la verdad, és que cuando se sale airoso el resultado merece el esfuerzo. es espectacular.

el marivolloso mundo de los embalajes

Nada despreciable és el tener en cuenta el embalaje final que le vamos a dar a las piezas.

quien pierde tiempo???

El tiempo en artes gráficas és un bien escaso. És, muchas veces, más importante que cualquier otra cosideración del proyecto.
Así pues merece una atención especial.
Són muy útiles aquellas herramientas de gestión de proyectos que seccionan las tareas y las periodifican. Otorgándoles un valor y una estimación de tiempo requerido.
A toro pasado, hay quien se queja amargamente que ese o aquel proceso se hubiera podido realizar más deprisa.
El hecho de plasmar sobre papel/pantalla un retrotiming con todas las fases bien fragmentadas ayuda en mucho a la buena realización del proyecto y a saber en todo momento donde nos encontramos y si hay que encender alguna alarma. Tambén sirve para medir responsabilidades y en donde se ha demorado más de la cuenta.
En el proceso productivo nos encontramos que cada imprenta tiene sus tiempos y lo que a una a veces le lleva 2 días en hacer planchas a otra 2 horas al tener el ctp dentro de la empresa. Aquello que para una imprenta le lleva 1 semana imprimir a otra por tener maquinaria más moderna le puede llevar 4 horas, o aquel proceso que a una imprenta le lleva una semana a otra por ya experiencia previa le lleva un par de días...
Lo importante, en un proyecto de embergadura es desmenuzadar (exigirlo a la imprenta) todos los procesos, ubicarlos en un retrotiming y COMPARTIRLO.
Generalmente las imprentas acostumbran a gestionar muchos proyectos a la vez y muchas veces(las más) influyen unos con otros lo que acarrea desfases en planning en algunos procesos.
Un problema en máquinas puede retrasar la impresión del trabajo siguiente. El no tener rápido unos gravados puede demorar el stamping de una cubierta y a su vez entrar demasiado tarde a cubrir el libro.
La imprenta tiene que saber gestionar esos eslabones y su habilidad para sortear los desfases va a ser crucial para el cumplimiento de timing.
De la misma manera, el diseñador gráfico tiene que ser consciente que un cambio en medio de un proceso hace reestructurar todas las secuencias y muchas veces eso es letal a nivel de costes y timing.

a medias tintas

El mundo de las tintas és eso mismo. Un mundo. Casi infinito y con sus agujeros negros.
El sector de las tintas para impresión offset estaba muy atomizado y con unas cuantas e importantes empresas nacionales. Con el paso de los años se han ido diluyendo y convirtiendose en distribuidores de grandes marcas internacionales. El tema de fondo es el mercado del pigmento que se ha concentrado internacionalmente en pocos productores y estos sirven a todos.
Porque el quid de la cuestión és el pigmento. Luego vienen todos los aditivos para conseguir un mejor comportamiento en maquina, un mejor secado, menor tiro...pero lo que da la primera variable de calidad és el pigmento.

En impresión offset se utilizan básicamente las tintas grasas. Son compuestos por resinas y su secado és por oxidación (Aquello tan común de: necesitamos un día más para que seque bien) y el anclaje se produce penetrando la tinta en la fibra del papel. Por eso mismo también és importante saber que fibras de papel se estan utilizando. No es lo mismo una impresión sobre papel offset(papel muy absorvente) que un estucado brillante o mate.
Su composición ha variado mucho para eliminar todos esos productos poco ecologicos que antaño se utilizaban. Ahora hay una tendencia cada vez más mayoritaria de tener en cuenta estos valores y exigir del fabricante la ficha técnica para comprobarlo.

Y luego hay las tintas UV que se pueden utilizar en cuerpos especiales para dichas tintas que su secado es por exposición a luz UV. Así pues, si una impresión despues de salir aún està humeda y la tinta salta, por más tiempo que esté reposando, no va a mejorar su secaje.
En estas tintas hay que tener en cuenta que son idoneas para papeles complicados, plasticosos que sean de dificil anclaje. No es importante que la tinta penetre en fibra sinó que exista una buena exposición a la lámpara de UV. El inconveniente es su coste más elevado y que su composición no és tan ecològica como las tintas convencionales.

más info técnica.

muerte a la imprenta?

Hay unos movimientos a gran escala que van a resituar muchos protagonistas en el sector editorial y a redifinir muchos modelos de negocio por los cambios que estamos experimentando.
El libro electronico se extiende y cada vez más, gracias sobretodo los nuevos dispositivos con inmensas posibilidades.
La imprenta de libro deberá redefinirse si quiere sobrevivir porque de momento, en los best sellers, lo tiene muy crudo. És el producto estrella que va a adoptar más los formatos digitales, pero allí no acaba el tema. El ipad lleva la escalofriante venta de 3 millones de dispositvos en USA y si tenemos en cuenta que no es precisamente barato, habrá que entender que la gente lo está adquiriendo porque efectivamete, va a demandar de las publicaciones algo más que un pasar páginas. Con esto quiero decir que ya no es un tema de costes o de facilidades de adquisición. És un tema de producto. El Libro está mutando y se le van a pedir otras cosas aparte de tinta y papel.

Así pues, no sólo va a afectar a las imprentas, sinó a las editoriales. Y no sólo a las editoriales sinó a los diseñadores gráficos para adaptarse a otros parámetros totalmente diferentes.
El libro no es sólo convertir un formato pdf a ebook con las herramientas que ya llevan los mismos programas sinó que van adquir varias dimensiones más; con hipervínculos, videos, imágenes, infograficos, aplicaciones, interactuando a la vez.
Y al final de la peli, el libro muere asesinado vilmente por el mayordomo??? pues entiendo que el libro objeto no. El libro que por definición se justifique a si mismo. Que el hecho de estar impreso en tinta, sobre un soporte determinado, y con una encuadernación pensada para un fin determinado va a continuar teniendo su sitio.
Y donde se situa cada uno??? bueno, pues hay que buscar el espacio que mejor se adpte a tu estructura y personalidad. Nosotros nos hemos inclinado por producir objetos, por mezclar diferentes disciplinas, por probar nuevos soportes y acompañarlo con publicaciones electrónicas.
A ver donde nos lleva el camino...

Lourdes Delgado

Tuvimos la gran suerte que Lourdes Delgado vinera a nosotros para imprimir su libro de fotografías "Cants a la natura".
De su proyecto aprendimos muchas cosas y nos reafirmamos en muchas otras. Ahondamos en el terreno pantanoso de los bitonos y comprobamos que entender las razones del diseñador ayuda a encontrar una salida satisfactoria a los proyectos.
No hay pantonera posible con los bitonos y tienen una solución final siempre diferente dependiendo mucho de las tramas que se apliquen, el soporte sobre el cual se imprima, y sobretodo dependiendo su alguna de las tintas és metalizada.
Hay que tener en cuenta que las tintas metalizadas además de ser espectaculares, tienden a "comerse" a las otras tintas con lo cual hay que llevar cuidado con su tratamiento.
Con Lourdes hicimos varias pruebas incluida una puesta en maquina previa para ver que tonalidades iba adoptando el bitono y si se llegaba a los valores escogidos.
Tambien se valoró la opción de aplicar un varniz muy sutil (casi imperceptible) para resaltar las fotografías pero que en ningún caso nos las amarillease con el tiempo.
Hay que decir que Lourdes se involucró en todos los procesos (preimpresión e impresión) para entendernos como trabaja la imprenta y para guiarnos en lo que ella deseaba y creo que en eso se basó el éxito del libro.
El acabado también le dio unos detalles singulares con desplegables en forma de L en el interior. La cubierta con reserva varniz UV en el titulo y la encuadernación tapa dura con guardas negras offset y un formato poco convencional (17x24) lo convertían ya a simple vista, en una pieza destacada.
Desde aqui sólo agradecer a Lourdes que haya confiado en nosotros, y mucha suerte en sus numerosos proyectos.

el porque de la gestión de color

La gestión de color no viene por otro inconveniente que el de controlar los cambios tonales al variar los soportes con los que visualizamos los documentos.
No es lo mismo visualizar una imagen en una pantalla (puntos de luz) que impreso en offset sobre un conqueror crema.
Y como que no es lo mismo, la equivalencia se hace muy complicada.
Porque al fin y al cabo, cuando alguien plasma sobre una pantalla un diseño, no está haciendo otra cosa que quedarse más o menos satisfecho con una idea que tenia en la cabeza. Admite una cierta diferencia con lo que tenía en mente porque ve las limitaciones del hardware que utiliza. Pues exactamente lo mismo con el paso de documento digital a impresión. Con las herramientas que disponemos vamos a acercarnos al máximo al documento original.

Y de que herramientas disponemos?

Bueno las hay de más precisas y de más clásicas.

-pantonera.
hay una guía pantone de las tintas directas que podemos utilizar, como de la conversión según el soporte que hayamos escogido (offset, estucado), como conversión de tinta directa a cuatricomía.

-prueba digital: todo ese conglomerado de pruebas que conforman las pruebas de contrato que simulan la impresión posterior. Todo un mundo. algún día tendremos que hablar de ello.

-espectrofotometro: herramienta muy útil que mide la absorbancia de una muestra en los espectros de luz ultravioleta; es decir nos da las proporciones de colores que tiene una muestra para poder reproducirlos . Hoy en día en todas las imprentas que contemplen la gestión de color disponen de esta herramienta directamente en la maquina de impresión. Imprescindible.

-densitómetro: herramienta que mide las densidades de tinta. Es un eslabón por debajo del espectrofotómetro ya que mide "sólo" la densidad que ha resultado de la absorción de la tinta en el papel.

En todo caso, tan importante són las herramientas cómo saber gestionarlas. Cómo integrarlas todas en nuestro proceso.
Una última consideración, y esta más a nivel personal. La gestión de color no és fácil, y no ayuda para nada los diferentes standares, así que veo que poco a poco, el sector se va desapegando más de su uso. Cada vez más se va perdiendo la exigencia con el trato del color. (uno no tiene más que ver los diferentes tonos de los colores corporativos -hasta de grandes empresas- "muestran" en todos sus elementos graficos). Y no me quejo. Es una tendencia, y ahi está para bien o para mal. Lo entiendo como una evolución más, como el hecho de haber sucumbido a la "calidad de imagen" de you tube. No es relevante. No pasa nada. Se puede ver.