photolit killer

ctp kill the photolith star




El fotolito tal y como lo recordamos era una pieza básica en la producción gráfica. Era el soporte para poder hacer las planchas y luego llevarlas a maquinas.

El original se "fotografiaba" con una maquina de fotografia de contactos. Se sacaba el negativo del original y luego se pasaba por la maquina de contactos con lo que se conseguía el positivo; es decir el fotolito a utilizar. Este se montaba sobre un plástico más grande a modo de lo que hoy llamamos imposición y se introducia, cual pizza en horno, en la insoladora.
El Fotolito expuesto a luz ultravioleta transfería ,color a color toda la información sobre las planchas que una vez insoladas se pasaban por procesadora y listas para(diez años despues...) llegasen a las máquinas de imprimir.



Ahora, del documento en mac se pasa al ctp que primero ripea y luego lasea la plancha que una vez pasada por agua va directa a maquina.


Ha desaparecido el fotolito? pues no. Aún se utiliza en muchos procesos, como és el de la serigrafía, para hacer gravados,... lo que sí que hemos eliminado es mucho espacio





el único archivo de fotolitos que aún sobrevive en ago.

procesos vs metodo

hay métodos para todos los gustos y más en las artes gráficas.
Pero siempre hay que escoger un método que se adapte al proceso productivo. Para Enric Jardí optamos siempre para la publicación cultura, hacer una prueba de color en máquina. Esto añade coste pero se absorbe en un proyecto de gran calado y con unas especificaciones muy concretas.
Las imagenes siempre van com mucha carga de tinta, y con mucho trabajo de tramas, contrastes... con lo que requiere un gran trabajo de retoque. Y eso seria imposible con una prueba digital al uso. El Papel es un offset especial italiano de una gran calidad y que su gran ventaja es que hace peso pluma a libros tostones de muchas paginas. Pero a su vez, es necesario como todo buen offset, evitar las saturaciones y las pérdidas de detalles y tramas en unas imagenes tan oscuras y con tanta carga de tinta que en este papel se acentuan.
Para ello, es indispensable hacer una prueba de maquina para ver exactamente como reaccionan las imagenes sobre papel real, tintas reales, y maquina real.

soportes

uno de nuestras obsesiones es la de experimentar con nuevos materiales. Darles formas, exprimir al máximo sus prestaciones, para nosotros la materia prima es la imaginación.
Aunque ello te lleve a sorpresas no siempre agradables.
Un cuero que hemos fabricado en italia ha llegado muy tarde y con una gran merma, el contracolado de cartones no preparados es siempre complicado, con muchas tensiones entre fibras y si encima hay que hacerles troquelados y stampings... los papeles plasticosos son muy dificiles de dominar y muy sensibles al secado por calor. El registro fino se hace un muy dificil de conseguir.